{"id":55351,"date":"2021-09-24T14:19:50","date_gmt":"2021-09-24T14:19:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.polifoniaperiferica.com.br\/?p=55351"},"modified":"2021-09-24T14:19:50","modified_gmt":"2021-09-24T14:19:50","slug":"como-o-album-nevermind-do-nirvana-sacudiu-o-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.polifoniaperiferica.com.br\/?p=55351","title":{"rendered":"Como o \u00e1lbum \u201cNevermind\u201d do Nirvana sacudiu o mundo"},"content":{"rendered":"
Nevermind do Nirvana – lan\u00e7ado h\u00e1 30 anos – ofereceu uma sa\u00edda subversiva para um p\u00fablico global, escreve Arwa Haider, que descobre seu impacto em pessoas de pa\u00edses como Brasil, Pol\u00f4nia e Jap\u00e3o.<\/em><\/strong><\/h5>\n

Por Arwa Haider<\/em><\/p>\n

Trinta anos ap\u00f3s seu lan\u00e7amento, o \u00e1lbum Nevermind, do trio de rock de Seattle, Nirvana, mant\u00e9m um poder evocativo. Quando ou\u00e7o suas notas de abertura, sou levado de volta a uma festa de adolescentes no sub\u00farbio de Londres; naquela sala escura, eu podia sentir guitarras e m\u00e1quinas lutando por minha alma.<\/p>\n

Fiquei emocionado com os sons de Nevermind, mas como uma jovem obsessiva por m\u00fasica (que por acaso tamb\u00e9m era uma brit\u00e2nica mu\u00e7ulmana iraquiana), me senti marginalizada pela cobertura da imprensa em torno do \u00e1lbum e pela florescente cena “grunge” de Seattle; as perspectivas do mainstream pareciam esmagadoramente blokey, homogeneamente brancas e isoladas – em desacordo com o pr\u00f3prio Nirvana, particularmente seu vocalista culturalmente curioso, masculino\/feminino, Kurt Cobain. Quando Nevermind chega ao seu 30\u00ba anivers\u00e1rio, eu estava curioso para descobrir como o \u00e1lbum afetou pessoalmente f\u00e3s e m\u00fasicos ao redor do mundo. Essas variadas trocas globais (muito auxiliadas por tecnologia moderna) refor\u00e7aram o status de \u00e1lbum cl\u00e1ssico de Nevermind; como toda grande cultura pop, ela atira atrav\u00e9s da dist\u00e2ncia e do tempo.<\/p>\n

Embora eu tenha descoberto Nevermind no in\u00edcio dos anos 90 em Londres, Mahdis Keshavarz era um grrrl iraniano-americano de 15 anos que vivia em Seattle. Keshavarz \u00e9 agora uma estrategista de m\u00eddia baseada em Nova York, ativista de direitos humanos e fundadora da empresa de m\u00eddia The Make Agency, mas naquela \u00e9poca ela estava agendando shows independentes no Old Fire House Teen Center em Redmond, perto de Seattle: uma iniciativa pioneira na cidade onde os jovens foram habilitados a recuperar e administrar o espa\u00e7o da comunidade. Ela j\u00e1 estava familiarizada com o Nirvana; algum tempo antes, um colega de escola entregou a ela uma fita de seu primo Kurt, que estava quebrando em seu por\u00e3o (“Era uma fita cassete preta com o t\u00edtulo ‘Bleach’ [primeiro \u00e1lbum do Nirvana] em branco [caneta] . Eu escutei, e foi simplesmente maluco e muito legal “, ela sorri).<\/p>\n

No col\u00e9gio, n\u00e3o havia espa\u00e7o para ser subversivo. O punk rock foi onde me senti mais em casa – Mahdis Keshavarz<\/em><\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Keshavarz descreve a atmosfera transformadora do Old Fire House (“T\u00ednhamos que usar aquele espa\u00e7o como os jovens queriam, ent\u00e3o invariavelmente ele se tornou um espa\u00e7o pol\u00edtico, um espa\u00e7o de m\u00fasica, um espa\u00e7o de reuni\u00e3o”); tamb\u00e9m era frequentado por m\u00fasicos variados, incluindo membros do Dinosaur Jr, pioneiros do riot grrrl Bikini Kill, Kris Cornell e Cobain. “\u00c9ramos t\u00e3o virtuosos em nosso punk rock; a m\u00fasica era especial, mas tamb\u00e9m era uma filosofia: querer ser feministas radicais, criar um espa\u00e7o para n\u00f3s mesmas em uma \u00e9poca que era t\u00e3o predominantemente masculina, tamb\u00e9m ensinando os homens a sejam feministas e aliadas. Kurt era uma delas “, diz Keshavarz. \u201cPara mim, ser uma mulher de cor e uma mulher mu\u00e7ulmana era profundamente alienante e tamb\u00e9m um caminho para encontrar um espa\u00e7o. No col\u00e9gio, n\u00e3o havia espa\u00e7o para ser subversivo.<\/p>\n

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Kurt Cobain (Jeff Kravitz\/Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n

Quando o Nirvana lan\u00e7ou Nevermind em setembro de 1991 (na grande gravadora Geffen, seguindo o surgimento da banda no SubPop indie de Seattle), o sucesso explosivo do \u00e1lbum seguiu uma turn\u00ea europeia e provou um choque para o sistema mainstream (o presidente da Geffen, Ed Rosenblatt, descreveu-o como<\/a>“um daqueles discos do tipo ‘saia do caminho e se abaixe'”). De volta \u00e0 cena DIY de Seattle, o clima era menos comemorativo: “Minha mem\u00f3ria de Nevermind \u00e9 que parecia uma trai\u00e7\u00e3o”, diz Keshavarz. \u201cAs pessoas eram protetoras porque o Nirvana era representativo de uma comunidade e de tantas ideias. Em retrospecto, tenho grande simpatia pela banda, porque acho que eles legitimamente fizeram belas m\u00fasicas que tocaram o cora\u00e7\u00e3o das pessoas. Na verdade, lembro-me de visitar o Ir\u00e3 logo depois de Nevermind apareceu e contrabandeando fitas para tocar para amigos e parentes; voc\u00ea via os rostos deles, tipo: ‘O que \u00e9 isso? \u00c9 legal … posso pegar uma c\u00f3pia?’<\/p>\n

“Mas, em Seattle, na \u00e9poca, as pessoas estavam muito chateadas; era aquela \u00e9tica DIY que acreditava que n\u00e3o era poss\u00edvel alcan\u00e7ar a liberta\u00e7\u00e3o por meio de uma grande gravadora. Sab\u00edamos que os alugu\u00e9is e os pre\u00e7os dos ingressos subiriam e proteg\u00edamos muito nossos espa\u00e7os . Kurt costumava aparecer no Old Fire House e apenas ficar quieto em um canto; ele era uma alma gentil, e todos o amavam – ainda assim, \u00e0s vezes, ele n\u00e3o seria bem-vindo, dependendo de quem estava jogando, porque os n\u00edveis de raiva estavam altos. Isso deve ter sido doloroso. “<\/p>\n

Reverbera\u00e7\u00f5es globais<\/strong><\/h3>\n

Nevermind j\u00e1 vendeu mais de 30 milh\u00f5es de c\u00f3pias em todo o mundo, tornando-se um dos maiores \u00e1lbuns da hist\u00f3ria da m\u00fasica. Provavelmente, tamb\u00e9m forjou uma esp\u00e9cie de cultura jovem globalizada, alimentada pelo crescente alcance da MTV (que teve seus v\u00eddeos, incluindo Smells Like Teen Spirit, em grande rota\u00e7\u00e3o). O acad\u00eamico de estudos culturais brasileiros Moyses Pinto, agora professor da Universidade Luterana de Porto Alegre, ficou impressionado com o lan\u00e7amento inicial de Nevermind quando tinha 11 anos. “Eu pensei: ‘isso \u00e9 perfeito’; parecia uma s\u00edntese brilhante de barulho e m\u00fasica pop, ” ele diz.<\/p>\n